讲故事的能力并没有退化……”
甚至有臻入化境的趋势。
电影作为艺术，故事其实不是最根本的东西，说到底电影是光影的艺术，而不是故事的艺术。
但当你把它当作商品，以商业电影的视角来审视的话，故事的重要性就是其他元素所难以企及的了。
这个道理或许有些导演不懂，他们自诩为艺术家，哪怕拍商业片也仍旧放不下自己的坚持。
但朱文久自然是明白的，尽管他有文艺工作者的矜持和自我认知，可他毕竟不是艺术导演，身为京影最大牌的制片人，这个道理都不懂是不可能的，也做不到这个位置上。
一直以来，陈景行在大众心目中是以创意和脑洞为主的。
但在他心目中，讲故事的能力才是陈景行的杀手锏。
故事不仅讲的流畅，而且还具有极强的趣味性。
这对商业片导演来说是最顶级的素质。
但或许是作为前辈出于对这个前所未有的最凶猛的后浪的本能排斥，或许是两家公司的竞争，又或许是文人气质作祟，朱文久对陈景行的看法一直是在有意无意间压低的。
承认其商业电影制作的能力，但不认为陈景行是什么电影大师。
顶多算是高配版的陈四成，对于舆论和普通观众将这个年轻人吹捧为电影大师的声音，他从本能上是反感和不屑的。
对于其高企的豆瓣评分，只能说陈景行是一个擅长讨好大众的能工巧匠，距离真正的大师还远着呢。
比如对于近二十年来的豆瓣最高分电影《盗梦空间》，他就认为电影的结构和创意的确令人赞叹，但故事本身其实没有那么出色。
这是一个结构凌驾于故事之上的电影，就好像一个事不关己的电脑迷宫游戏，除了结构无甚可说。
正是因为结构和逻辑过于严密、精巧，叙事结构的玩弄几近于炫技，所以反而有些喧宾夺主，用通俗一点的话讲就是匠气过重。
但《星际穿越》让他产生了不小的改观。
没有《盗梦空间》那么炫技，叙事也更加内敛平静。
他已经看到了电影大师的影子。
而在《一九五一》中，他则更是惊讶到了难以自制的地步。
长镜头或者说一镜到底通常都是文艺片的专属挑战，是带有鲜明的艺术先锋色彩的。
所以通常长镜头或者一镜到底是为光影和意象服务的，于商业电影叙事上没有什么加成。
但《一九五一》让他极为惊讶的点在于，这部电影把这种以往独属于艺术片的先锋手法与成熟的商业叙事几乎做到了完美融合。
甚至一镜到底的形式让其故事更加的惊艳。
说是大师级的水准毫不为过。
在他看来，战争片这个类型目前来看说实话是有些吃力不讨好的，更不要说还有审查和红线的限制了，而陈景行在做的简直就是翻新一辆老爷车，
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